3012.04

A la petí le tomamos muy pocas cosas precisamente porque le robaríamos el blog entero, pero es muy difícil resistirse ante este archivo de las críticas de cine del New Yorker. No son exactamente las críticas semanales per se, sino las que incluyen al principio de cada número en el listado de cosas que hacer en NY: en tanto que la película se esté proyectando se incluyen estos minicríticas, junto a reseñas semejantes de obras de teatro, conciertos, ballets, exposiciones, etc. Sorprendentes las riquezas que se gastan simplemente en decir que tal película puede verse en tal y tal sitio; pero es que el New Yorker puede derrochar todo el talento que quiera. Pierdan uds. el día entero como yo llevo haciendo intermitentemente desde anoche, mientras que yo les voy a poner, sin traducir, la de mi película favorita de este año. Otra película muy pequeña, como Lost in Translation (efectivamente, para bien y para mal, no pasa nada) y, aunque de otra forma, El viaje de Chihiro. Pero es que donde pongan un cuarteto que nos quiten todas las sinfonías del mundo, donde pongan a Chejov que nos quiten prácticamente toda la literatura universal...

Before Sunset
(2004)
A lovely sequel to "Before Sunrise," the charmingly diminutive romantic movie that Richard Linklater made in 1995, in which Jesse (Ethan Hawke), a footloose young American, and Celine (Julie Delpy), a student from Paris, spent a night talking and making love in Vienna. Nine years have gone by, and Jesse, now a novelist, is hawking a book in Paris, where he runs into Celine, who has become an earnest international health worker. Jesse is supposed to fly home later that day, but they agree to kill some time together and walk around the Left Bank. Like the earlier movie, "Before Sunset" turns into an orgy of talk—flirtatious, soulful, boastful, self-deprecating talk, some of it borderline pretentious but all of it utterly convincing as the intelligent and foolish things said by people who connect through their tastes, ideas, and passions. "Sunrise" was fresh and easy and ardent; this movie is enchanting, too, but it goes deeper—it's more emotional and direct, with intimations of sharp disappointment and unhappiness. The drama of the movie emerges from its form: it plays in real time, and for about eighty minutes, as Linklater's camera gravely follows these two around, we wonder whether Jesse will go home to his wife and child or allow himself to be fascinated, once again, by a serious young woman given to melancholy self-revelation.

— David Denby